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《艺术【家】阿》《尼默》。（【 胡舜翔[】／（【摄影】））
《专访》◎「董柏廷」
「新作」《「「《小挽》」」》。（【 胡舜翔[】／（【摄影】））
【<自由副刊>】“ 冯[平”／‘白马’奔向秋阳◎“ 冯[平”◎“ 冯[平”多年前认识娜娜， 娜娜不认识[‘我’， 反正她永远[也不会认识‘我’。‘我’把娜娜忘了很多年，“其实也”没忘，{只是没理她}（反正她也不会怨念‘我’）。『今天』，‘我’想起了娜娜。‘我’带着她坐上白马。
「透过图像与世」界沟通
【采访当天】，‘我’着一件藏 青[色毛衣，《前往》2019 OpenBook《年‘度’好书》颁奖典礼，『与甫获奖』的阿《尼默》（1977-）【碰面】。〖刚致完感言的他〗，‘表情微’醺恍惚，「请他在」原位稍候，‘我’便绕回自己座位， 收拾细[软，（罩上卡其黄牛仔夹克），（回去领他），《他却显现第》二次恍惚，‘我’掀开左翼内里透出藏 青[色，〖他遂如梦初醒〗。 对于擅长[配色的阿《尼默》，【颜色与图】像或是便捷的『沟通工具』。
「惯用图像面对世界的阿」《尼默》，‘帧帧作品总配色繁复’、〖图层连缀图〗层，【翻读其作】《「「《小挽》」」》“时”， 更不难发现其与[一般漫「画」不同――‘文字与对’白降至最低限‘度’，{仅}透过图像，「以分格」、‘比’例缩放、「远近」景切换等方式，<呈现犹如电影>运镜的叙{述方式}。阿《尼默》表示这并非一开‘始的设想’，「〈『缎带』〉 本就没有对白[，‘但’〈 【家】[蚊〉‘初版’却相反，〖因为担心读〗者看不懂想{表达什么}，（直到出版社建议），‘我’才删去文字， 重新调整结构[，《回到单纯图像》。」‘而其实’， 删去对白也与他阅[读漫{画的}经验有关，「<漫画的图像感>，「应该要更强」，‘但’每次翻开都被大量对“话吸走”注意力，‘若’只专注在剧情上，<很可>惜。「应以图像为主」。」
（死亡与失去的不同切角）
费“时”三年完成的《「「《小挽》」」》，《主题环》绕失去与死亡， 透过三篇故事[给出三个“不同切点”，更暗渡阿《尼默》个 人[的生（命经验）与思索。〈“旱溪”〉《描绘小》男童在放学返【家】‘途中’，短“时” 间[内见证两次生命（的坠）毁，『成』就他的死亡启蒙。故事发想源自阿《尼默》童<年的一段遭遇>，「‘民国’70“年代”〖经济〗“起飞”，（爆发台）湾首起学童绑架（撕票案），<死亡气氛笼>罩全台，也一直弥漫‘我’的童年。记得某天‘我’迷了路，「找不到办法回【家】」，‘天气’很热又走了很久，〖即便只要跟路〗 人[开口问【就会获得帮】助，‘但’‘我’却不敢开口问陌生 人[，“结果走”到一处公用电话<旁>，{拨电话回【家】}，「也」只跟【家】里说：『‘我’会晚一点回去。』当‘我’挂掉电话的那一瞬 间[，有一个 人[在‘我’身后，一字不漏念出‘我’刚刚打《的电话号码》，‘我’吓得马上逃走！‘我’决定将那段经验，《放进作品里》。」
〈 【家】[蚊〉是阿《尼默》有唯一有创作「理念」的一篇作品，（讲述一）对经历失去，{决定}搬至乡野中生活的「夫妻」。透过 人[类母亲与雌蚊 间[<的对手>戏，「表现繁殖」、灭亡与母爱 间[的拉锯战，‘但’他认为雌蚊与 人[类母（亲的比重分）配太一致，《于是放进一条支线》，（成为破）坏平衡的不和谐《音》，「 开头画了一段被捕[的母【狗】，跟之后 人[类母亲在树林「里抱回的幼犬」，（形成另一种母爱的失落）〖与获得〗。」‘不’仅如此，阿《尼默》藉着爬梳母性，同“时”也给出对于「【家】」【的思考】，「母亲在【家】庭中，「总是最重要与最」有影响力的 人[，甚至影响了孩子的 人[格【培养】。而伴侣何以成【家】？‘也许就是相’互照顾而成，〖所以篇章〗中的父亲， 能照顾面对逝去而失[落{的母亲}，也是维持【家】庭的元素。」
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